畫面編輯中場面轉換的常用手法
一部完整的電視作品由多個情節的段落所組成,而每一個情節則由若干個蒙太奇鏡頭段落 (或稱蒙太奇句子)組成,每一個蒙太奇鏡頭段落又由一個或若干個鏡頭組成。場面的轉 換首先是鏡頭之間的轉換,同時也包括蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和情節段落之間的轉換 。為了使電視片內容的條理性更強、層次的發展更清晰,在場面與場面之間的轉換中,需 要一定的手法。轉場的方法多種多樣,但通常可以分為兩類:一種是用特技的手段作轉場 ;另一種是用鏡頭的自然過渡作轉場。前者也叫技巧轉場,是一種分隔方式的轉場方法; 後者又叫無技巧轉場,是一種連貫方式的轉場。
A、技巧轉場的方法
技巧轉場是指利用電視特技製作設備,對兩個電視畫面的組接進行特技處理,以完成場景 轉換的方法。一般用於電視片情節段落之間的轉換,使觀眾明確意識到前後鏡頭間、前後 場景間、節目的前後段落間的間隔、轉換或停頓;同時,使鏡頭轉換流暢、平滑,並製造 一些直接切換不能產生的視覺及心理效果。
由於電子特技機、非線性編輯系統的發展,特 技轉換的手法有數百種之多,但歸納起來不外乎以下幾種形式:淡出淡入、疊化、劃像、 定格、翻頁、多畫面。 隨著特技手段的發展,技巧轉場的方式也越來越多,以上只是其中最常用的幾種。使用特 技手段轉換場景、分隔節目段落,可使段落的劃分清晰、分明,敘述性節奏更加突出,增 加場景轉換的藝術性。
但這種方法也存在著弊端,主要有兩點:一是採用技巧轉場,人為 痕跡過於明顯,影響節目的真實性、自然感;二是過多地使用技巧轉場,容易造成節目結 構的鬆散和節奏的拖遝,使人覺得節目過於冗長或零碎。 因此,我們在使用技巧轉場手段時要慎重,要從節目內容、風格的實際需要出發加以考慮 ,儘量少用或不用可有可無的附加技巧,不要為了賣弄技術濫用特技,以免因形傷義。
B、 無技巧轉場的方法
無技巧轉場是指用無技巧組接,即畫面間直接切換手段實現轉場的方法。用鏡頭的自然過 渡來連接上下兩段內容的,主要適用於蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。與 情節段落轉換時強調的心理的隔斷性不同,無技巧轉換強調的是視覺的連續性。並不是任 何兩個鏡頭之間都可應用無技巧轉場方法,運用無技巧轉場方法需要注意尋找合理的轉換 因素和適當的造型因素。
無技巧轉場的方法主要有以下幾種:
1.同體轉場
即利用同一人物或物體聯接前後兩個場景或段落的轉場。在鏡頭轉換時,如果前後鏡頭主 體內容截然不同、主體造型截然不同的話,會造成視覺的不流暢,特別是在同一場景下發 種這種現象,不流暢尤為突出。利用同一主體轉場,可以幫助解決些類問題,使轉場自然 、流暢。畫面因素包括許多方面,除運用相同的畫面主體轉場外,還可利用其他相同的畫 面因素轉場。主要有:一是利用相同的背景實現鏡頭轉接;二是利用特殊的色調、影調的 共同性來轉接;三是利用特殊的景別的共同性作為轉接的依據;四是利用特殊 的視角的共同性來組接鏡頭。
2.相似體轉場
即利用畫面主體的相似性實現轉場。所謂“相似體”包括兩種情況:一是前後兩個鏡頭表 現的是同一類事物(但不是同一個物體);二是前後兩個鏡頭表現的主體雖不屬於同類, 但外形上相似。利用主體間的相似因素來轉場,可使轉場順暢、巧妙。
3.遮黑鏡頭轉場
遮黑鏡頭轉場是指在上一個鏡頭接近結束時,被攝主體挪近以至擋黑攝像機的鏡頭,下一 個畫面主體又從攝像機鏡頭前走開,以實現場合的轉換。上下兩個相接鏡頭的主體可以相 同,也可以不同。用這種方法轉場,能給觀眾視覺上較強的衝擊,還可以造成視覺上的懸 念,同時也使畫面的節奏緊湊。如果上下兩個畫面的主體是同一個,還能使主體本身得到 強調和突出。
4.空鏡頭轉場
空鏡頭,又稱景物鏡頭,是指電視片中作自然景物或場面描寫而不出現人物(主要指與劇 情有關的人物)的鏡頭。常用以介紹環境背景、交代時間空間、抒發人物情緒、推進故事 情節、表達作者態度,具有說明、暗示、象徵、隱喻等功能,在片中能夠產生借物喻情、 見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想等藝術效果,在畫面的時空轉換和 調節故事節奏方面也有獨特作用。空鏡頭有寫景與寫特之分,前者通稱“風景鏡頭”,往 往用全景或遠景表現;後者又稱“細節描寫”,一般採用近景或特寫。
5.主觀鏡頭轉場
6.特寫轉場
7.承接式轉場
8.動作轉場
除了上述八種較為常用的無技巧轉場方式之外,無技巧轉場方式還有同景別轉場、運動鏡 頭轉場、聲音轉場、隱喻式轉場、出畫入畫轉場、兩極鏡頭轉場等其他幾種形式。
當然,技巧轉場和無技巧轉場的方法,在實際應用中都必須符合整部電視作品的要求,切 不可濫用、亂用。如果用得合理、用得巧妙,不僅會給觀眾一個明確的段落感、層次感、 還可以給整部作品增色;而且要達到讓觀眾根本不注意到畫面的連接變化才是編輯的精髓 所在。
一部完整的電視作品由多個情節的段落所組成,而每一個情節則由若干個蒙太奇鏡頭段落 (或稱蒙太奇句子)組成,每一個蒙太奇鏡頭段落又由一個或若干個鏡頭組成。場面的轉 換首先是鏡頭之間的轉換,同時也包括蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和情節段落之間的轉換 。為了使電視片內容的條理性更強、層次的發展更清晰,在場面與場面之間的轉換中,需 要一定的手法。轉場的方法多種多樣,但通常可以分為兩類:一種是用特技的手段作轉場 ;另一種是用鏡頭的自然過渡作轉場。前者也叫技巧轉場,是一種分隔方式的轉場方法; 後者又叫無技巧轉場,是一種連貫方式的轉場。
A、技巧轉場的方法
技巧轉場是指利用電視特技製作設備,對兩個電視畫面的組接進行特技處理,以完成場景 轉換的方法。一般用於電視片情節段落之間的轉換,使觀眾明確意識到前後鏡頭間、前後 場景間、節目的前後段落間的間隔、轉換或停頓;同時,使鏡頭轉換流暢、平滑,並製造 一些直接切換不能產生的視覺及心理效果。
由於電子特技機、非線性編輯系統的發展,特 技轉換的手法有數百種之多,但歸納起來不外乎以下幾種形式:淡出淡入、疊化、劃像、 定格、翻頁、多畫面。 隨著特技手段的發展,技巧轉場的方式也越來越多,以上只是其中最常用的幾種。使用特 技手段轉換場景、分隔節目段落,可使段落的劃分清晰、分明,敘述性節奏更加突出,增 加場景轉換的藝術性。
但這種方法也存在著弊端,主要有兩點:一是採用技巧轉場,人為 痕跡過於明顯,影響節目的真實性、自然感;二是過多地使用技巧轉場,容易造成節目結 構的鬆散和節奏的拖遝,使人覺得節目過於冗長或零碎。 因此,我們在使用技巧轉場手段時要慎重,要從節目內容、風格的實際需要出發加以考慮 ,儘量少用或不用可有可無的附加技巧,不要為了賣弄技術濫用特技,以免因形傷義。
B、 無技巧轉場的方法
無技巧轉場是指用無技巧組接,即畫面間直接切換手段實現轉場的方法。用鏡頭的自然過 渡來連接上下兩段內容的,主要適用於蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。與 情節段落轉換時強調的心理的隔斷性不同,無技巧轉換強調的是視覺的連續性。並不是任 何兩個鏡頭之間都可應用無技巧轉場方法,運用無技巧轉場方法需要注意尋找合理的轉換 因素和適當的造型因素。
無技巧轉場的方法主要有以下幾種:
1.同體轉場
即利用同一人物或物體聯接前後兩個場景或段落的轉場。在鏡頭轉換時,如果前後鏡頭主 體內容截然不同、主體造型截然不同的話,會造成視覺的不流暢,特別是在同一場景下發 種這種現象,不流暢尤為突出。利用同一主體轉場,可以幫助解決些類問題,使轉場自然 、流暢。畫面因素包括許多方面,除運用相同的畫面主體轉場外,還可利用其他相同的畫 面因素轉場。主要有:一是利用相同的背景實現鏡頭轉接;二是利用特殊的色調、影調的 共同性來轉接;三是利用特殊的景別的共同性作為轉接的依據;四是利用特殊 的視角的共同性來組接鏡頭。
2.相似體轉場
即利用畫面主體的相似性實現轉場。所謂“相似體”包括兩種情況:一是前後兩個鏡頭表 現的是同一類事物(但不是同一個物體);二是前後兩個鏡頭表現的主體雖不屬於同類, 但外形上相似。利用主體間的相似因素來轉場,可使轉場順暢、巧妙。
3.遮黑鏡頭轉場
遮黑鏡頭轉場是指在上一個鏡頭接近結束時,被攝主體挪近以至擋黑攝像機的鏡頭,下一 個畫面主體又從攝像機鏡頭前走開,以實現場合的轉換。上下兩個相接鏡頭的主體可以相 同,也可以不同。用這種方法轉場,能給觀眾視覺上較強的衝擊,還可以造成視覺上的懸 念,同時也使畫面的節奏緊湊。如果上下兩個畫面的主體是同一個,還能使主體本身得到 強調和突出。
4.空鏡頭轉場
空鏡頭,又稱景物鏡頭,是指電視片中作自然景物或場面描寫而不出現人物(主要指與劇 情有關的人物)的鏡頭。常用以介紹環境背景、交代時間空間、抒發人物情緒、推進故事 情節、表達作者態度,具有說明、暗示、象徵、隱喻等功能,在片中能夠產生借物喻情、 見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想等藝術效果,在畫面的時空轉換和 調節故事節奏方面也有獨特作用。空鏡頭有寫景與寫特之分,前者通稱“風景鏡頭”,往 往用全景或遠景表現;後者又稱“細節描寫”,一般採用近景或特寫。
5.主觀鏡頭轉場
6.特寫轉場
7.承接式轉場
8.動作轉場
除了上述八種較為常用的無技巧轉場方式之外,無技巧轉場方式還有同景別轉場、運動鏡 頭轉場、聲音轉場、隱喻式轉場、出畫入畫轉場、兩極鏡頭轉場等其他幾種形式。
當然,技巧轉場和無技巧轉場的方法,在實際應用中都必須符合整部電視作品的要求,切 不可濫用、亂用。如果用得合理、用得巧妙,不僅會給觀眾一個明確的段落感、層次感、 還可以給整部作品增色;而且要達到讓觀眾根本不注意到畫面的連接變化才是編輯的精髓 所在。